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传统意境 大家风范

舒惠国先生从其童年入私塾发蒙读书起,坚持练习书法,70余年翰墨生涯,写得一手好字。尤其是退休以后,每日临池,以书抒情,以字论道,乐此不疲。

舒惠国先生真草隶篆诸体兼善,尤以行书为最。创作上不为古人所囿,敢于创新,用笔含蓄多变、奔放自然、一气呵成,书风雄浑、沉着、高古、冲淡,绝少烟火气,多了一份自然天趣与疏放旷达,有一种隐逸的味道,不禁使人联想到同为江西籍著名田园诗人陶渊明。诚如梁实秋先生所言:“绚烂之极归于平淡,但是那平不是平庸的平,那淡不是淡而无味的淡,那平淡乃是不露斧凿之痕的一种艺术韵味。”舒惠国先生的艺术旨趣和审美理想与陶渊明田园诗高远拔俗的意境巧相吻合。

本期名家风采栏目所推荐的三位画家如王培东先生、崔晓东先生、毕建勋先生,均为各自领域内重要画家或代表性人物。王培东先生自幼随父亲著名花鸟画家王铸九先生学习绘画,后又拜王雪涛先生为师。众所周知,王雪涛先生是一位卓有成就的花鸟画大家,对20世纪中国画坛产生过重要影响,能有幸成其得意门生,并常伴先生左右,亲炙大师教诲,不仅学习先生精湛的绘画技艺,孜孜以求的治学精神,同时也感受到大师高尚的德行、独特的审美取向、艺术思想和人格魅力。由此可见,老师的影响既深且远,王培东先生的作品无论从画面构思、笔墨意境,还是画情、画理乃至画趣,都深得王雪涛先生真髓,不仅一脉相承,而且别开生面。

作为当今最具代表性的山水画家,崔晓东先生的山水画风格在一个相对漫长的时间内,在以文化含量层级递进的方式,几经形成与嬗变,逐渐变得丰厚和完善,能取得如此成就,与其说是刻意追求的结果,不如说是水到渠成更为贴切。许多研究者都认为崔晓东的山水画风格来源于两个文脉:第一是立基于师法造化的写生,近三十年来,无论时风如何变迁,崔晓东先生都没有离开深入自然山川写生的发展自己画风的道路;第二是师古人意义上的认真研究中国古代绘画经典图像。品读崔晓东先生的作品,无论是他笔下桂林山水的全新境界,还是太行山的雄强博大,亦或是张家界的古法写生,既让人觉得似曾相识,又是那么的富有新意;既有传统的影子,又有浓郁的现代气息。崔晓东先生呈现给我们的,不只是他多年来探索研究山水画创作的缩影,更有一个微观宇宙的生成。

同样作为中国水墨人物画的代表性人物,毕建勋先生的艺术路径与学术特征首先体现为立足于现代中国画的坚定立场。站在这个立场上,他一手伸向西方,一手伸向传统,坚持走中国特色的艺术发展道路,最终形成了既不同于中国旧有传统,又不同于西方的现代人物画画风。毕建勋先生在水墨人物画理论框架的重建和写实性水墨技术的正面突破上取得了令人瞩目的成就,至少体现在以下几个方面:首先是技术性突破,主要体现在写实造型和抽象写意笔墨的契合关系上;其次在中国画写实语言、金错刀式的用线语言和水墨色彩语言等也形成了鲜明的个人语言风格;还有一点就是其作品的精神内核,这是他在创作中最为着力之处。毕建勋先生的作品给人一种让人肃然起敬的超然力量,比如爱、悲悯、大善、纯美、至真,天人合一等。他对天下苍生的关爱,对民族、国家乃至超乎于此的对整个人类的忧患意识和责任感,他对众生的悲悯,对生命的尊重,对世界的热爱,构成了他的艺术总基调。




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