为什么大藏家的选择是市场风向标

前些年，有两件事引起了舆论普遍关注，一是华谊兄弟董事长王中军以3.77亿人民币买下梵高名画《静物，插满雏菊和罂粟花的花瓶》，另一件是大连万达集团董事长王健林以1.72亿拍得毕加索代表作之一《两个小孩》。有人认为这是中国企业家的任性行为，甚至用带有贬义的“土豪行动”来称谓他们。本来是一件很风雅的艺术收藏活动，反而被蒙上灰尘，这可能是部分中国民众对当下收藏家和投资人的基本看法。

在中国漫长的艺术发展进程中，基本没有收藏家地位。在厚厚的艺术史里面，根本上找不到收藏家名字。画家不仅是艺术史主角，而且是整个艺术史的拥有者、评论者，完全控股。史书记载艺术家作品、逸闻、艺术经历、艺术理论车载斗量，唯独不见收藏家身影。

艺术表面上是由艺术家个体完成的，其实是一个群体行为。通常由创造者、收藏者、投资者、推广者、评论者、经营者等共同组成，大家承担着各自功能，按照不同方式，在不同领域完成自己的任务，如同一部交响乐。也可以说，一部漫长的艺术史是大家共同参与完成的，并不单单全是艺术家功劳。在一部交响乐里，每一个人都是平等的，无重要、次要之分，只是分工不同而已，但中国的实际情况明显是艺术家占据先机。

纪太年  《如梦令》

在欧洲以及西方世界，大收藏家在艺术界地位很高，不仅拥有经济实力，而且有足够的社会影响力和政治地位，许多人家喻户晓，甚至比政治家更受欢迎。这些藏家的口味，选择艺术品的方式方法，选择艺术对象，都成为众人关注的焦点，也成为大家争相学习和模仿的标杆，代表一个时期的潮流、品味、审美。当年，一些大藏家收藏莫奈、毕加索等人作品，不仅让这些艺术家取得事业上的成功，成为妇孺皆知的人物，同时在学术上也帮助他们创立各自的艺术风格，引领了世界艺术发展的潮流。如果没有这些大藏家参与，这些大艺术家会像普通人一样，悄无声息湮没在茫茫人海中，哪里还谈得上声名显赫。

在收藏界，马太效应尤为明显，例如：萨奇画廊签约哪位艺术家，众人都会跟风。著名收藏家尤伦斯收藏了曾梵志、方力均等人的作品，都会起引领作用。国际上著名的大藏家尤里乌斯，他的目光、他的选择直接成为风向标。许多人士认为，超级大藏家都是有实力、有眼光、有品味的人，他们的行动会保证该艺术家的档次和品味，以及未来的前程。作为散户假如能够紧紧跟上，大河有水小河满，收益自然不会差。

在中国近现代星光灿烂的艺术家群里，傅抱石为什么能光彩夺目？除了他过人的才华之外，和蔡振男、林百里等实力藏家力捧有很大关系。相对而言，钱松喦、陈之佛就没有那么幸运。

纪太年  《宋词·弄清影》

近些年来，随着中国经济快速发展，一些在实体领域抢得先机的成功人士，纷纷跨进收藏家行列，用实际行动为中国艺术市场发展做出了杰出贡献。例如：2004年，天地集团董事长杨休以6930万元拍得陆俨少的《杜甫诗意百开册》；2006年，华人置业主席刘銮雄以1737.6万美元拍下安迪·沃霍尔的《毛泽东肖像》；2007年，俏江南餐饮集团董事长张兰以2200万元拿下了刘小东的巨幅油画《新三峡移民》；泰康人寿董事长陈东升以3600万元拍得陈逸飞作于1972年的油画《黄河颂》；2009年，泰康人寿董事长陈东升以1904万元拍得蒋兆和《中国人民站起来了》；2010年，恒大集团董事局主席许家印以1120万元买下了岭南派画家周彦生的代表作《春风含笑》；2013年，宝龙集团董事局主席许健康以1.288亿元拍得黄胄《欢腾的草原》；2014年，俏江南餐饮集团董事长张兰以1046万元拿下安迪·沃霍尔的《小电椅》等等。

当下，成功企业家跨界到收藏界的人数越来越多，各界人士对此褒贬不一。我想这是一种文化现象，一种价值取向，对于众多企业家们购买艺术品行为，不是用“土豪”和“任性”两词所能概括的，中间所包含艺术、金融、收藏、文化、社会、时尚等方面的因素值得反思与探讨。他们的行为导致了许多跟风现象，不完全是土豪任性行为，毕竟，谁都不愿意拿真金白银开玩笑。

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