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杜庆来

恣意挥毫抒春秋

                         ——杜庆来先生书法赏析

文|薛文杰


作为一门独特的艺术,书法被喻为没有色彩的绘画,没有音符的乐曲,薪火相传,历久弥新。在人心浮躁、人欲横流的当下,有人把它作为装点门面,粉饰品位、满足日益彭涨的虚荣心的手段和工具,也有人把它当成愉悦心智,抒写情怀,砥砺前行的最高境界,孜孜以求。

杜庆来先生就是后者,他以其惊人的沉稳、沉静,安于一隅,在黑白之间苦苦寻觅着自我,独自享受着印纹墨香给他带来的快乐和充实,与古人对话。他致力于黄庭坚临摹,博采众长,兼收并蓄,逐渐形成了自己刚健有力、行云流水的书法艺术风格。

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杜庆来作品  180×90cm

鹿邑,传说是道家创始人老子得道成仙的地方,她以深厚的文化底蕴和古朴民风赋予了这个豫东汉子质朴、内敛的性格,再辅以宽厚健硕的体格,给人安静、平和、易近的印记,初次见到他的人很难把他本人与书香墨宝联系在一起。一次偶然的机缘,让他对书法这门艺术产生了深厚的兴趣。那还是他20多年前在农业银行工作时,春节邀请几个当地知名书法家为客户现场义写春联。短短的几天时间里,他陶醉于书法家们纸上走笔的洒脱,看到客户领到春联时绽放的笑容,他深深地被书法所展现出的艺术魅力所吸引。从此,他与书法便结下了不解之缘。在他不太宽敞的家里,辟出一隅作为自己的书房,不分寒署,埋头苦练。他有幸结识了著名书法家李逸野,在他的悉心指点下,书法水平有了很快的提升,感觉到书法并不是高不可攀、玄不可及的。可后来李逸野的一番话让他陷入了迷茫中。一次,他精挑细选了一幅作品,满怀信心地拜访李逸野,想听到李老师几句称赞。不料李老师只是瞄了一眼,便对他说:“你的功夫还差得远着哩。”李老师认真地指出他写出的点划儿用笔的错误之处,并亲自为他示范点划的写法。

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杜庆来  临黄庭坚《苦笋贴》

李老师的话让他心生愧疚,他回到自己的书房,从零开始,研读名家名篇,反复揣摩,认真练习。每一次遇到瓶颈,他都要遍访名师,虚心求教,再不厌其烦地一遍一遍地练习;每一步的提升,如饱尝琼浆一样让他欣喜不已。他从黄庭坚草书入手,逐渐地形成自己刚柔并济、纵横疏朗的书法特点。

他认为,中国传统文化一脉相承。积极开展书法实践的同时,他十分注重吸收书法之外的营养,拓宽自己的视野,丰富自己的认知,为他的书法增加底蕴,增添营养。他以黄庭坚《诸上座》和怀素《自叙贴》为典范,他研究黄庭坚纯熟的用笔和用笔布局平衡原则,主动应用到自己的书法实践之中,他的草书大开大合,聚散收放,进入挥洒之境,虽纵横跌宕,也有行处皆留,留处皆行。看似江南三月烟草,繁花乱坠迷人眼,却又中规中矩,无一轻率着笔,真正做到“锋在笔中,意在笔前”“心能转腕,手能转笔,真达如来之境”。十几年间,他系统地精读了五经诸子,从中学习到阴阳中庸之道,运用到书法中,就是通过违与和、平与斜、疏与密、增与减、向与背、松与险、避与就的处理,在错综复杂的结体变化中求得整体上的统一,使得他的书法看上去“纵敛有度,散中寓整”。他还痴迷于太极拳法,一有机会,他还练习太极拳法,经常与太极高手过招儿,在强身健体的同时,深得太极拳的精髓:刚中求柔,柔中带刚,刚柔相济。他把这些体会积极地融入到书法实践中,做到意在笔先,气韵生动,挥洒刚健,终篇结构首尾相应,笔意顾盼,偃仰起伏,血脉相连,一气贯通。

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杜庆来作品  136×34cm

他在练习书法道路上心无旁骛,“身心尘外远,意味书中长。”这是他执着于书法实践的真实写照,安于寂寞、安于平淡,抛却世间的权钱名利、世俗浮躁,独自享受着书法艺术给他带来充实富足和无穷愉悦。他能够专心致志,博采众长,使他的书法积厚而薄发,呈现出独特的艺术魅力,再加上他对书法的执著和坚守,相信他在书法的道路上定会越走越远。

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杜庆来作品  136×68cm

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杜庆来  临黄庭坚《诸上座帖》  45×180cm×6

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杜庆来作品  70×38cm

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杜庆来  《桃源行》  45×180cm×5

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杜庆来作品  68×68cm

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杜庆来  《岳阳楼记》  45×180cm×4


                                                                                   



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杜庆来   1966年生,师从著名书法家李逸野先生,善行草书。现为中国文化管理协会书画工作委员会副会长、李逸野艺术馆副馆长。



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