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刘术军

精神家园的图景

文|刘术军

无需刻意的精致,只要活好当下,并心生喜悦,喜欢踏着轻快的脚步,畅游在青山绿水中,去亲近鸟的鸣唱、花的芬芳。喜欢轻捻润泽的笔墨,惬意在唐风宋雨里,喜欢把流动的思绪倾泻于笔端,在素笺上描绘斑斓画卷,独自享受清欢,面对物欲横流的诱惑,淡定自若。人到了一定年龄之后,深谙读万卷书还要行万里路。我常常把自己置身于山野,用以体会各种繁绪落定的安宁。拒绝一切世俗功利,严格恪守一个艺术家的良知,清贫时刚毅坚强,从不沮丧,富贵时淡然静好,从不倨傲。

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刘术军作品

心灵于造化内外,且游走在精神空间中,在了无挂碍的自由状态里与自然对话,“忘我”于“合一”之境,这是一种独特的把握世界的方式,具有心灵符号语言的启示。显然,所作作品之所以能如此贴近艺术本质与艺术规律,并始终坚持中国画的审美特质,在于对传统精神的科学认识与动态把握,致使我超越了技术层面的物质性而以精神高度为出发点,去表现心灵的映象——精神家园的图景。正是这一点,我把传统带入了当代文化语境,植入了山水画文本之中,在这里,系统地完成了过去时到现代时的转换,并焕发出新的活力,验证了“艺术总是现代的”名言。我以作品去证明了传统的多维性和多义性,以及延伸与发展的诸多可能性,用此传统成为我再发展与再创造的资源。画家在千百年传统中追寻永恒的魅力元素,使它永远体现出“当代意义”的常读常新,在重新解读中增加其新的内涵,开掘其新的外延,赋予其新的价值判断,是我山水画的核心所在。

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刘术军作品

 董其昌提出的“南北宗论”,其精髓是“文则南,硬则北,不在形似,以笔墨求之”。南宗画“文”的意思就是柔软、恬淡;北宗画则用笔硬,行笔迅疾,躁动猛烈,两者是相对的。这其中,我的青绿山水较之宣纸上的创作,增加了难度;既要章显柔美特性,又不失其硬朗的筋骨。我通常先勾出山体骨架,再在转折处施以赭石和淡墨,使墨彩交融浑然有致的画面融进沉稳,先前布局的缜密和韵律既得到保留,其艺术语汇也更加纯粹和清晰。我笔下,创作的山水小品,也窥见对语言符号的锤炼,其间将作品所展示的空间无限度延伸,房屋、枯树、流水、云层都在语言符号中营造了天然的空间。那山、那云、那人不再是人们熟知的形象,面目全是我个人情感的自由奔泻,是我自己精神畅游翱翔划过的痕迹。

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刘术军作品

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刘术军作品

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刘术军作品

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刘术军作品

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刘术军作品

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刘术军作品

                                                                                  

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刘术军(沭君)    男,河北承德人。国家一级美术师,河北美术家协会会员,唐山市政协委员,河北省一级工艺美术大师,中央美术学院李铁生教授山水画工作室画家。



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